芭姐在戛纳

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在李少红看来，好的故事一定要有文化底(di)蕴和艺术素养，才能经得起时间的考验，“生动地体现人物(📗)、对现实有所启迪、对生活能够共情，同时符合艺术(shu)的标准，这样的故事(shi)就是一个好故事。”中国电影家协会副主席，博纳影业集团(🕉)股份(fen)有限公司创始(🈚)人、董事长兼总经理于冬认为，中国电影最大的转变之一就是后期制作，在特效技术方面实现了国产化，几乎可以以(🤰)国(🌡)内人(ren)才的力量完成所有后期制作流程，“我见证和陪(🥫)伴了(le)这些后期公司(si)的成长，也看到了中国电影工(🧔)业化(🛶)正在大踏(💅)(ta)步前进。未来，我们也将充分运用好这些(🚔)新技术的表达(da)，讲(jiang)好中国故事。”“有了观众(zhong)基础、市场(💰)(chang)基础、情感基(🖲)础，再加上电影(⛽)工业水平的提升(🎤)，以及电(🗻)影类型的不断(duan)拓展和丰富，中国电影未来的(de)发展空间将(📏)(jiang)会被(🤾)不断地打开。

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芭姐在戛纳其实这个争议不是在现场争议，剧本一搞完就已经开(kai)始了。 我对(⚫)剧本阶段(😘)的争议印象特别深，张艺谋提意见，他看完剧本，觉(🕙)得很好，也很喜(🎍)欢(huan)、(🙃)认可，但是体量一看(kan)不是(🎿)两个小时的片子能装下来(lai)，最起码得三个小时，才能装进去，甚至三个半小时。 后(hou)来他说只有一个办法，把枝枝蔓蔓全部砍掉。 当时我没有经验，想一棵树没有枝蔓，不好看(💳)。 我当时比较(jiao)固执，我还是要满拍，就(jiu)全(quan)拍了。