深蓝与月光第08集

深蓝与月光二(er)者(❌)之(zhi)间，无论是写作体例、呈(cheng)现方式还是读(🤽)者群，都有很(🌸)大不同，一直并行不悖(bei)。 然而，在这个媒介形式快速变革、文娱方式不断翻新的时代，文学的样态也发生着变化，传统纯文学(xue)与类型(xing)文学之间不再泾渭分(🔝)明。 为满足当今读者精神生活需要，文学必须在内(nei)容和形式上不断革新(📋)，而革新的途径之一就是互(💻)相(🧀)借鉴、取长补短。

朱春林《晒秋》以平摆(🏞)的笔触将秋日(🍣)明(👴)净阳光铺了一地，简略的田(🏬)园、远山与劳作的人们，共(🧠)同构(gou)成温(wen)暖从容的乡村生活画卷。都是奔放的横涂竖抹，在徐里画(hua)中，成就《伊春》大(da)写意(🛀)的茂林(lin)；在孙建平笔下，则化为《嘉兴梅花洲》的梅花、树木、草地和水面。

深蓝与月光中国画《紫气东来》，作者谢青。

在周永(yong)广看来，旅游市(💐)场(🤜)的(🌟)繁荣发展，离不开“天时地(di)利(📙)人和”。换句话说，除了要有利好政策和惠民措施、得天独厚的(de)气候条件和丰富(fu)独特的旅游资源，还要有让游客来了不(🔻)想走、走了还想来的旅(lv)游(🧘)环(huan)境。三者并起，缺一不可。

深蓝与月光在(zai)技巧层面，灯光(💇)设计还可以借鉴中国传统绘画的构图方(📶)式和色彩运用。山(shan)水画中的留白手法，就可以转化为一种灯光分布和(💖)亮度设置的固定手法，以展现空旷(kuang)、宁静的空间感，使灯光饱含文化韵味(wei)。新技术不断涌现，为灯光(guang)设计带来更多(duo)可能。