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寻找小糖人走进北京欢乐谷·华侨城大剧院，中国杂技团的《New技惊(🧜)四座(zuo)——国际马(ma)戏(xi)金牌秀》从6月23日起驻场演出，来自多个国家和地区的获奖节目同台演出，绝大多数是国外演员。 北京市杂技家协会原(〽)主席张红向我们谈及类(lei)似见闻：浙江湖(hu)州的龙(long)之梦(meng)国际(🌞)马戏(xi)城，一天可以创(🏀)造700多万元票房，8900多个座位座(🔽)无虚席(xi)，一天3场演出，一场演(♈)出就有134位外国演(yan)员。 这样的现象，正是近年来杂技演艺人员回流的(de)缩(🕹)影。 “推动中国杂技的国际演艺贸易模式不(🐬)断升级，不能满足于直接或间接(jie)地提供(🤤)‘原材料’。 ”中国杂(za)技团团长(zhang)李驰认为，中国杂技界要不断加强与国内外演出公司的联系，更要(yao)主动搭建自己(ji)的平台，有效转化不(🏺)同艺术门类的IP，整合优(you)质资源，努力走向杂技演艺链条的上游。 从写不满一张纸到剧本至少改了8遍，杂技创作形态不断创(🏷)新，展现当代人的(🏻)精神力量和美(👼)学追求(❔)作为第一个(ge)代表新中国出访的艺术(✒)表(biao)演团体，中国(🐗)杂技团的演出足迹已遍布世界134个国(🎄)家(jia)和(📫)地区。 今年春节出国巡演时，看完《俏花旦(dan)·集体空竹》的几位欧洲年轻观众(👸)对李驰说：“看完节目，我们更想来(🥍)中国走走看(👦)(kan)看。 ”这让李驰印象深刻，“找到中国文化精髓和更大层面观众审美的结合点，至关重要”。