艾米丽在巴黎第07集

艾米丽在巴黎《千秋诗颂》节目团(🔁)队在海量国画、古诗词(🥄)语料基础上(🌰)，进行了大量人机沟通，经历无数次艺术语言与代码语言的碰撞，才使作品呈现出工笔、水墨等(deng)中国审美风格。 人工智(zhi)能的涌现不可能(👤)取代人在艺(🛣)术创作中的主体地位(wei)。 技术是人的延(yan)伸(shen)，艺术由人来定义，其转化融合必然通过(guo)人来完成。

不过众多粉丝们互相争论(lun)之时，他们也(ye)许(🍤)忘了，自己津津乐道的金庸、古龙等武侠大家的作品，正是得益于一部仙侠(xia)奇幻的文学作品滋养，那就(🔶)是大名鼎鼎(🌳)的《蜀(❄)山(❔)剑(jian)侠传》。

艾米丽在巴黎一段时间里，因为繁重的生活负担，再(💹)加上(shang)遭遇家(jia)庭变故，我身处(⛰)低谷，心情憋屈难受，感(gan)觉有好多话要(🥗)说。

我现(🕵)场向乐(➖)团成员(🌜)对比演示中国音乐的“收”与西方音乐的(de)“放”，帮助他们理解中国音乐(le)的独特韵味。 音乐是无字的语(😟)言，乐手们很快意会并形成默契(🎰)，由此开启(qi)了一场(chang)“现学(🚆)现演”的即兴音乐会。 音乐会突破(po)了传统框架，将(jiang)东方音乐的韵律(lv)之美与西方管乐的宏大激昂相结合，以新奇的组(zu)合展(🌁)现了中国音乐的独有(you)韵味，展开一幅交融相生的音乐画卷。 演出结束后，观众掌声持续十多分钟(🍩)。

艾米丽在巴黎智能化策划，让人工智能成(cheng)为创意策(🚿)划的“智囊团”。 故事策划是视听内容创作的首要环节，传统编剧的灵感往往受限于个人阅历和知识(shi)结构(🏎)，而大语言模型因为学习了万亿数量级的文字内容，相比于个体(🤪)创作(🐜)(zuo)者，对古今中外(📰)的“人情世故”更为了(le)解，有推理能力的人工智能还会组合创新，因而成为故事脚本撰写的好(hao)帮(bang)手。